{"id":16561,"date":"2026-07-20T11:25:30","date_gmt":"2026-07-20T11:25:30","guid":{"rendered":"https:\/\/le-bol.fr\/blog\/?p=16561"},"modified":"2026-07-20T11:34:01","modified_gmt":"2026-07-20T11:34:01","slug":"jules-bouteleux-sculpteur-porcelaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/le-bol.fr\/blog\/jules-bouteleux-sculpteur-porcelaine\/","title":{"rendered":"Jules Bouteleux : des paysages ordinaires aux sculptures en porcelaine"},"content":{"rendered":"\n

Plasticien de formation, Jules Bouteleux <\/strong>d\u00e9couvre la c\u00e9ramique apr\u00e8s les Beaux-Arts et choisit rapidement un mat\u00e9riau r\u00e9put\u00e9 exigeant : la porcelaine<\/a><\/strong>. \u00c0 travers ses sculptures, il construit de petites architectures inspir\u00e9es des paysages ruraux, des zones industrielles et de ces am\u00e9nagements du quotidien que l’on finit souvent par ne plus voir. Dans cette interview, il revient sur son parcours, son rapport \u00e0 la porcelaine et cette fascination pour les paysages ordinaires.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque l’on d\u00e9couvre les sculptures<\/a><\/strong> de\u00a0Jules Bouteleux<\/strong>, on cherche presque instinctivement \u00e0 reconna\u00eetre les lieux qu’elles \u00e9voquent. Une t\u00f4le l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9form\u00e9e, un toit maintenu par un vieux pneu, une cl\u00f4ture, une petite cabane ou une construction agricole semblent surgir d’un souvenir sans que l’on puisse r\u00e9ellement les situer.<\/p>\n\n\n\n

C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui rend son travail si particulier. Jules ne cherche pas \u00e0 reproduire un b\u00e2timent ou un paysage existant. Il observe, collectionne des d\u00e9tails, les dessine dans ses carnets, puis les assemble pour cr\u00e9er des situations nouvelles. Ses sculptures donnent l’impression d’avoir toujours exist\u00e9, tout en restant profond\u00e9ment imaginaires.<\/p>\n\n\n\n

Au fil de cet entretien, il raconte comment la sculpture l’a conduit vers la porcelaine<\/strong>, pourquoi il continue de se d\u00e9finir avant tout comme sculpteur<\/strong> et comment les paysages<\/strong> que nous traversons chaque jour nourrissent aujourd’hui l’ensemble de son travail.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"jules<\/figure>\n\n\n\n

Des Beaux-Arts \u00e0 la porcelaine : une rencontre tardive avec la c\u00e9ramique<\/h2>\n\n\n\n

Contrairement \u00e0 de nombreux c\u00e9ramistes, Jules Bouteleux ne d\u00e9couvre pas la terre pendant l’enfance. Son premier contact avec l’argile intervient aux Beaux-Arts de Nantes, o\u00f9 il exp\u00e9rimente la sculpture avec tr\u00e8s peu d’accompagnement technique. Il ach\u00e8te un pain de terre dans un magasin de loisirs cr\u00e9atifs, construit quelques volumes et voit rapidement ses premi\u00e8res pi\u00e8ces \u00e9clater au s\u00e9chage.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cette \u00e9poque, la c\u00e9ramique ne constitue pas encore une v\u00e9ritable pratique. Ce qui l’int\u00e9resse d\u00e9j\u00e0, en revanche, c’est le volume. Il cherche un mat\u00e9riau capable de lui permettre de construire des formes durables, de leur donner une pr\u00e9sence physique.<\/p>\n\n\n\n

Quelques ann\u00e9es plus tard, install\u00e9 \u00e0 Bruxelles, il int\u00e8gre les cours de c\u00e9ramique aupr\u00e8s de\u00a0Th\u00e9r\u00e8se Lebrun<\/strong>, sp\u00e9cialiste de la porcelaine papier. C’est une rencontre d\u00e9cisive. Tr\u00e8s rapidement, il d\u00e9laisse le tournage<\/strong>, le colombin<\/strong> ou encore l’\u00e9maillage<\/strong> pour se concentrer sur une pratique exclusivement sculpturale de la c\u00e9ramique.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi Jules Bouteleux travaille presque exclusivement la porcelaine<\/h2>\n\n\n\n

Choisir la porcelaine pour r\u00e9aliser des sculptures peut sembler paradoxal. R\u00e9put\u00e9e exigeante, sensible aux d\u00e9formations et aux fissures, elle d\u00e9courage souvent les d\u00e9butants. Pour Jules Bouteleux, c’est justement ce dialogue permanent avec le mat\u00e9riau qui rend le travail passionnant.<\/p>\n\n\n\n

Il assemble de multiples \u00e9l\u00e9ments, r\u00e9hydrate la terre, recommence, accepte les fissures, les d\u00e9formations et les surprises de la cuisson. Il explique m\u00eame avoir parfois l’impression de \u00ab martyriser \u00bb la porcelaine, tout en sachant qu’elle r\u00e9pondra toujours \u00e0 sa mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Le four devient alors un v\u00e9ritable partenaire de cr\u00e9ation. Les collages peuvent c\u00e9der, certaines pi\u00e8ces s’affaisser ou se transformer, donnant naissance \u00e0 des r\u00e9sultats qu’il n’aurait pas enti\u00e8rement pu pr\u00e9voir. Cette part d’incertitude fait aujourd’hui partie int\u00e9grante de son travail. <\/p>\n\n\n\n

De la couleur dans la masse plut\u00f4t que des \u00e9maux<\/h2>\n\n\n\n

Pendant longtemps, Jules Bouteleux travaille uniquement avec la blancheur naturelle de la porcelaine. Il raconte avoir longtemps h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 introduire la couleur, craignant de ne pas savoir la justifier.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd’hui, cette r\u00e9flexion a \u00e9volu\u00e9. Les pigments sont directement incorpor\u00e9s dans la p\u00e2te<\/a><\/strong>. Chaque couleur est pr\u00e9par\u00e9e avec une grande pr\u00e9cision : la porcelaine est s\u00e9ch\u00e9e, r\u00e9duite en poudre, pes\u00e9e, m\u00e9lang\u00e9e aux pigments puis r\u00e9hydrat\u00e9e avant d’\u00eatre de nouveau travaill\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Un processus minutieux qui lui permet de composer des sculptures o\u00f9 les couleurs font partie du mat\u00e9riau lui-m\u00eame, sans jamais passer par l’\u00e9mail. <\/p>\n\n\n\n

Les paysages ordinaires comme source d’inspiration<\/h2>\n\n\n\n

L’une des questions les plus int\u00e9ressantes de cet \u00e9change concerne sans doute ses sources d’inspiration.<\/p>\n\n\n\n

Jules Bouteleux parle de ce qu’il appelle le \u00ab paysage des am\u00e9nagements \u00bb<\/strong>. Il observe les zones agricoles, les lotissements, les arri\u00e8re-cours, les petites zones industrielles ou les fermes. Non pas pour les documenter avec pr\u00e9cision, mais pour comprendre comment les habitants transforment ces lieux au quotidien.<\/p>\n\n\n\n

Une b\u00e2che maintenue par un pneu, une cl\u00f4ture bricol\u00e9e, une cabane renforc\u00e9e par quelques planches, une toiture r\u00e9par\u00e9e avec les moyens du bord\u2026 Tous ces d\u00e9tails deviennent des \u00e9l\u00e9ments de vocabulaire qu’il r\u00e9utilise ensuite dans ses sculptures.<\/p>\n\n\n\n

Il ne cherche pas \u00e0 reproduire fid\u00e8lement ces paysages. Il pr\u00e9f\u00e8re les laisser se m\u00e9langer dans ses carnets jusqu’\u00e0 ce qu’une nouvelle sc\u00e8ne apparaisse, compos\u00e9e d’architectures, de couleurs et de petits accessoires qui semblent raconter une histoire sans jamais la montrer compl\u00e8tement. <\/p>\n\n\n\n

\"Jules<\/figure>\n\n\n\n

Des sculptures pens\u00e9es comme des d\u00e9cors<\/h2>\n\n\n\n

Avant m\u00eame de devenir c\u00e9ramiste, Jules Bouteleux <\/strong>se forme aux Beaux-Arts comme plasticien. Aujourd’hui encore, il continue de travailler plusieurs mois par an dans la d\u00e9coration de cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Ce m\u00e9tier influence profond\u00e9ment sa mani\u00e8re de composer ses sculptures. Il explique lui-m\u00eame regarder ses pi\u00e8ces comme un d\u00e9cor de cin\u00e9ma. Chaque \u00e9l\u00e9ment trouve sa place, chaque couleur participe \u00e0 l’ambiance g\u00e9n\u00e9rale et le regard du spectateur est guid\u00e9 comme le serait celui d’une cam\u00e9ra.<\/p>\n\n\n\n

Ses sculptures deviennent alors de v\u00e9ritables sc\u00e9nettes. Les personnages sont absents, mais tout laisse penser qu’ils viennent de quitter les lieux ou qu’ils s’appr\u00eatent \u00e0 revenir. Cette pr\u00e9sence invisible participe largement \u00e0 la po\u00e9sie de son travail. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Je me consid\u00e8re avant tout comme sculpteur \u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 plusieurs ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 travailler la porcelaine, Jules Bouteleux continue de se pr\u00e9senter comme\u00a0sculpteur<\/strong> plut\u00f4t que comme c\u00e9ramiste.<\/p>\n\n\n\n

Ce choix n’est pas une mani\u00e8re de prendre ses distances avec la c\u00e9ramique, mais plut\u00f4t une forme d’humilit\u00e9. Il explique ma\u00eetriser uniquement une petite partie des savoir-faire c\u00e9ramiques. Il ne tourne pas, ne travaille pas les \u00e9maux<\/strong> et conna\u00eet finalement assez peu les mati\u00e8res premi\u00e8res<\/strong> en dehors de celles qu’il utilise quotidiennement.<\/p>\n\n\n\n

En revanche, il conna\u00eet parfaitement le langage plastique qu’il d\u00e9veloppe gr\u00e2ce \u00e0 la porcelaine. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette sp\u00e9cialisation qui lui permet aujourd’hui de construire un univers imm\u00e9diatement reconnaissable. <\/p>\n\n\n\n

Continuer \u00e0 explorer de nouveaux territoires<\/h2>\n\n\n\n

Jules aimerait d\u00e9velopper des r\u00e9sidences de recherche, d\u00e9couvrir de nouveaux territoires et consacrer davantage de temps \u00e0 l’\u00e9dition, afin de prolonger autrement ses carnets de dessins et ses observations.<\/p>\n\n\n\n

Ces projets prolongent naturellement sa d\u00e9marche actuelle. Observer, dessiner, construire puis laisser le feu transformer la mati\u00e8re : chez Jules Bouteleux, la sculpture na\u00eet toujours d’un dialogue entre le paysage, la porcelaine et le temps.<\/p>\n\n\n\n

Voir l’interview de Jules Bouteleux<\/h2>\n\n\n\n

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Plasticien de formation, Jules Bouteleux d\u00e9couvre la c\u00e9ramique apr\u00e8s les Beaux-Arts et choisit rapidement un mat\u00e9riau r\u00e9put\u00e9 exigeant : la porcelaine. \u00c0 travers ses sculptures, il construit de petites architectures inspir\u00e9es des paysages ruraux, des zones industrielles et de ces am\u00e9nagements du quotidien que l’on finit souvent par ne plus voir. Dans cette interview, il revient sur son parcours, son rapport \u00e0 la porcelaine et cette fascination pour les paysages ordinaires. Lorsque l’on d\u00e9couvre les sculptures de\u00a0Jules Bouteleux, on cherche presque instinctivement \u00e0 reconna\u00eetre les lieux qu’elles \u00e9voquent. Une t\u00f4le l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9form\u00e9e, un toit maintenu par un vieux pneu, une cl\u00f4ture, une petite cabane ou une construction agricole semblent surgir d’un souvenir sans que l’on puisse r\u00e9ellement les situer. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui rend son travail si particulier. Jules ne cherche pas \u00e0 reproduire un b\u00e2timent ou un paysage existant. Il observe, collectionne des d\u00e9tails, les dessine dans ses carnets, puis les assemble pour cr\u00e9er des situations nouvelles. Ses sculptures donnent l’impression d’avoir toujours exist\u00e9, tout en restant profond\u00e9ment imaginaires. Au fil de cet entretien, il raconte comment la sculpture l’a conduit vers la porcelaine, pourquoi il continue de se d\u00e9finir avant tout comme sculpteur et comment les paysages que nous traversons chaque jour nourrissent aujourd’hui l’ensemble de son travail.\u00a0 Des Beaux-Arts \u00e0 la porcelaine : une rencontre tardive avec la c\u00e9ramique Contrairement \u00e0 de nombreux c\u00e9ramistes, Jules Bouteleux ne d\u00e9couvre pas la terre pendant l’enfance. Son premier contact avec l’argile intervient aux Beaux-Arts de Nantes, o\u00f9 il exp\u00e9rimente la sculpture avec tr\u00e8s peu d’accompagnement technique. Il ach\u00e8te un pain de terre dans un magasin de loisirs cr\u00e9atifs, construit quelques volumes et voit rapidement ses premi\u00e8res pi\u00e8ces \u00e9clater au s\u00e9chage. \u00c0 cette \u00e9poque, la c\u00e9ramique ne constitue pas encore une v\u00e9ritable pratique. Ce qui l’int\u00e9resse d\u00e9j\u00e0, en revanche, c’est le volume. Il cherche un mat\u00e9riau capable de lui permettre de construire des formes durables, de leur donner une pr\u00e9sence physique. Quelques ann\u00e9es plus tard, install\u00e9 \u00e0 Bruxelles, il int\u00e8gre les cours de c\u00e9ramique aupr\u00e8s de\u00a0Th\u00e9r\u00e8se Lebrun, sp\u00e9cialiste de la porcelaine papier. C’est une rencontre d\u00e9cisive. Tr\u00e8s rapidement, il d\u00e9laisse le tournage, le colombin ou encore l’\u00e9maillage pour se concentrer sur une pratique exclusivement sculpturale de la c\u00e9ramique.\u00a0 Pourquoi Jules Bouteleux travaille presque exclusivement la porcelaine Choisir la porcelaine pour r\u00e9aliser des sculptures peut sembler paradoxal. R\u00e9put\u00e9e exigeante, sensible aux d\u00e9formations et aux fissures, elle d\u00e9courage souvent les d\u00e9butants. Pour Jules Bouteleux, c’est justement ce dialogue permanent avec le mat\u00e9riau qui rend le travail passionnant. Il assemble de multiples \u00e9l\u00e9ments, r\u00e9hydrate la terre, recommence, accepte les fissures, les d\u00e9formations et les surprises de la cuisson. Il explique m\u00eame avoir parfois l’impression de \u00ab martyriser \u00bb la porcelaine, tout en sachant qu’elle r\u00e9pondra toujours \u00e0 sa mani\u00e8re. Le four devient alors un v\u00e9ritable partenaire de cr\u00e9ation. Les collages peuvent c\u00e9der, certaines pi\u00e8ces s’affaisser ou se transformer, donnant naissance \u00e0 des r\u00e9sultats qu’il n’aurait pas enti\u00e8rement pu pr\u00e9voir. Cette part d’incertitude fait aujourd’hui partie int\u00e9grante de son travail.  De la couleur dans la masse plut\u00f4t que des \u00e9maux Pendant longtemps, Jules Bouteleux travaille uniquement avec la blancheur naturelle de la porcelaine. Il raconte avoir longtemps h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 introduire la couleur, craignant de ne pas savoir la justifier. Aujourd’hui, cette r\u00e9flexion a \u00e9volu\u00e9. Les pigments sont directement incorpor\u00e9s dans la p\u00e2te. Chaque couleur est pr\u00e9par\u00e9e avec une grande pr\u00e9cision : la porcelaine est s\u00e9ch\u00e9e, r\u00e9duite en poudre, pes\u00e9e, m\u00e9lang\u00e9e aux pigments puis r\u00e9hydrat\u00e9e avant d’\u00eatre de nouveau travaill\u00e9e. Un processus minutieux qui lui permet de composer des sculptures o\u00f9 les couleurs font partie du mat\u00e9riau lui-m\u00eame, sans jamais passer par l’\u00e9mail.  Les paysages ordinaires comme source d’inspiration L’une des questions les plus int\u00e9ressantes de cet \u00e9change concerne sans doute ses sources d’inspiration. Jules Bouteleux parle de ce qu’il appelle le \u00ab paysage des am\u00e9nagements \u00bb. Il observe les zones agricoles, les lotissements, les arri\u00e8re-cours, les petites zones industrielles ou les fermes. Non pas pour les documenter avec pr\u00e9cision, mais pour comprendre comment les habitants transforment ces lieux au quotidien. Une b\u00e2che maintenue par un pneu, une cl\u00f4ture bricol\u00e9e, une cabane renforc\u00e9e par quelques planches, une toiture r\u00e9par\u00e9e avec les moyens du bord\u2026 Tous ces d\u00e9tails deviennent des \u00e9l\u00e9ments de vocabulaire qu’il r\u00e9utilise ensuite dans ses sculptures. Il ne cherche pas \u00e0 reproduire fid\u00e8lement ces paysages. Il pr\u00e9f\u00e8re les laisser se m\u00e9langer dans ses carnets jusqu’\u00e0 ce qu’une nouvelle sc\u00e8ne apparaisse, compos\u00e9e d’architectures, de couleurs et de petits accessoires qui semblent raconter une histoire sans jamais la montrer compl\u00e8tement.  Des sculptures pens\u00e9es comme des d\u00e9cors Avant m\u00eame de devenir c\u00e9ramiste, Jules Bouteleux se forme aux Beaux-Arts comme plasticien. Aujourd’hui encore, il continue de travailler plusieurs mois par an dans la d\u00e9coration de cin\u00e9ma. Ce m\u00e9tier influence profond\u00e9ment sa mani\u00e8re de composer ses sculptures. Il explique lui-m\u00eame regarder ses pi\u00e8ces comme un d\u00e9cor de cin\u00e9ma. Chaque \u00e9l\u00e9ment trouve sa place, chaque couleur participe \u00e0 l’ambiance g\u00e9n\u00e9rale et le regard du spectateur est guid\u00e9 comme le serait celui d’une cam\u00e9ra. Ses sculptures deviennent alors de v\u00e9ritables sc\u00e9nettes. Les personnages sont absents, mais tout laisse penser qu’ils viennent de quitter les lieux ou qu’ils s’appr\u00eatent \u00e0 revenir. Cette pr\u00e9sence invisible participe largement \u00e0 la po\u00e9sie de son travail.  \u00ab Je me consid\u00e8re avant tout comme sculpteur \u00bb Malgr\u00e9 plusieurs ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 travailler la porcelaine, Jules Bouteleux continue de se pr\u00e9senter comme\u00a0sculpteur plut\u00f4t que comme c\u00e9ramiste. Ce choix n’est pas une mani\u00e8re de prendre ses distances avec la c\u00e9ramique, mais plut\u00f4t une forme d’humilit\u00e9. Il explique ma\u00eetriser uniquement une petite partie des savoir-faire c\u00e9ramiques. Il ne tourne pas, ne travaille pas les \u00e9maux et conna\u00eet finalement assez peu les mati\u00e8res premi\u00e8res en dehors de celles qu’il utilise quotidiennement. En revanche, il conna\u00eet parfaitement le langage plastique qu’il d\u00e9veloppe gr\u00e2ce \u00e0 la porcelaine. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette sp\u00e9cialisation qui lui permet aujourd’hui de construire un univers imm\u00e9diatement reconnaissable.  Continuer \u00e0 explorer de nouveaux territoires Jules aimerait d\u00e9velopper des r\u00e9sidences de recherche, d\u00e9couvrir de nouveaux territoires et consacrer davantage de temps \u00e0 l’\u00e9dition, afin de prolonger autrement ses carnets de dessins<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":16573,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_lmt_disableupdate":"","_lmt_disable":"","footnotes":""},"categories":[74],"tags":[],"class_list":["post-16561","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview-ceramiste"],"yoast_head":"\nJules Bouteleux : des paysages ordinaires aux sculptures en porcelaine – LE BLOG DU BOL<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jules Bouteleux, 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