{"id":16551,"date":"2026-07-13T15:03:54","date_gmt":"2026-07-13T15:03:54","guid":{"rendered":"https:\/\/le-bol.fr\/blog\/?p=16551"},"modified":"2026-07-20T11:27:15","modified_gmt":"2026-07-20T11:27:15","slug":"alphonse-papillons-ceramiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/le-bol.fr\/blog\/alphonse-papillons-ceramiste\/","title":{"rendered":"Alphonse Papillons : r\u00e9inventer la terre verniss\u00e9e"},"content":{"rendered":"\n

Entre tournage, terre verniss\u00e9e<\/a><\/strong> et d\u00e9cors emprunt\u00e9s aux grandes manufactures fran\u00e7aises, Alphonse Papillons d\u00e9veloppe un univers imm\u00e9diatement reconnaissable. Derri\u00e8re ses pi\u00e8ces color\u00e9es se cache pourtant un v\u00e9ritable travail de recherche autour du patrimoine c\u00e9ramique, qu’il d\u00e9tourne avec beaucoup de libert\u00e9 et une pointe d’humour.<\/p>\n\n\n\n

C’est sans doute ce qui rend son travail si singulier. Alphonse Papillon<\/strong> s’appuie sur l’histoire de la c\u00e9ramique comme un immense terrain de jeu. Il collecte des formes, photographie des d\u00e9cors dans les mus\u00e9es, chine des objets en brocante, feuillette des ouvrages consacr\u00e9s aux fa\u00efences anciennes, puis m\u00e9lange toutes ces r\u00e9f\u00e9rences jusqu’\u00e0 cr\u00e9er un langage qui lui est propre. Ses pi\u00e8ces semblent famili\u00e8res, sans jamais appartenir \u00e0 une \u00e9poque pr\u00e9cise.<\/p>\n\n\n\n

Si tu veux aller plus loins dans cette technique, d\u00e9couvre la\u00a0formation en ligne d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la terre verniss\u00e9e<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Une rencontre avec la c\u00e9ramique presque par hasard<\/h2>\n\n\n\n

Rien ne destinait pourtant Alphonse Papillons<\/a><\/strong> \u00e0 devenir c\u00e9ramiste. Apr\u00e8s un lyc\u00e9e d’arts appliqu\u00e9s, il s’oriente d’abord vers des \u00e9tudes de sc\u00e9nographie. Le th\u00e9\u00e2tre, les expositions, les d\u00e9cors… c’est dans cette direction qu’il imagine son avenir. Mais la formation ne r\u00e9pond pas \u00e0 ses attentes et il d\u00e9cide finalement de changer de voie.<\/p>\n\n\n\n

C’est pendant cette p\u00e9riode qu’il d\u00e9couvre les vid\u00e9os du c\u00e9ramiste britannique Florian Gadsby. Le plus \u00e9tonnant, c’est que ce n’est pas le tournage qui le fascine imm\u00e9diatement.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab J’ai craqu\u00e9 sur le tournassage<\/strong> avant m\u00eame le tournage \u00bb, raconte-t-il en souriant. La pr\u00e9cision du geste, la mani\u00e8re dont l’outil r\u00e9v\u00e8le progressivement la forme finie deviennent une v\u00e9ritable obsession. Cette fascination l’am\u00e8ne \u00e0 pousser la porte de l’atelier de Lana Ruelan<\/a><\/strong>, pr\u00e8s de Lille, avant d’int\u00e9grer le lyc\u00e9e Henry Moisand de Longchamp pour pr\u00e9parer un CAP acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 puis un Brevet des M\u00e9tiers d’Art.<\/p>\n\n\n\n

\"alphonse<\/figure>\n\n\n\n

Une formation tourn\u00e9e vers les savoir-faire<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 Longchamp, Alphonse d\u00e9couvre bien s\u00fbr le tournage, mais aussi le coulage<\/a><\/strong>, l’estampage<\/a><\/strong>, le fa\u00e7onnage au moule, la d\u00e9coration au petit feu et au grand feu. Il poursuit ensuite son parcours \u00e0 la Maison de la C\u00e9ramique de Dieulefit, o\u00f9 il affine progressivement son propre vocabulaire plastique.<\/p>\n\n\n\n

Cette diversit\u00e9 technique se retrouve aujourd’hui dans ses pi\u00e8ces. Si le tournage<\/strong> reste au c\u0153ur de sa pratique, il n’h\u00e9site pas \u00e0 assembler diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s pour construire ses objets. En revanche, une chose l’int\u00e9resse beaucoup moins : le modelage.<\/p>\n\n\n\n

Il explique avec beaucoup de sinc\u00e9rit\u00e9 que partir d’un simple pain de terre ne lui convient pas. Il pr\u00e9f\u00e8re travailler \u00e0 partir d’une contrainte. Le tour, les formes anciennes ou un \u00e9l\u00e9ment existant deviennent autant de points d’appui qui stimulent sa cr\u00e9ativit\u00e9. Cette id\u00e9e revient d’ailleurs plusieurs fois au cours de notre \u00e9change : chez lui, la libert\u00e9 na\u00eet souvent de la contrainte.<\/p>\n\n\n\n

L’histoire de la c\u00e9ramique comme source d’inspiration<\/h2>\n\n\n\n

Lorsqu’on lui demande o\u00f9 il puise ses id\u00e9es, sa r\u00e9ponse est imm\u00e9diate : dans l’histoire de la c\u00e9ramique.<\/p>\n\n\n\n

Les manufactures de S\u00e8vres, de Moustiers-Sainte-Marie, de Rouen, de Quimper ou encore les poteries populaires d’Alsace, de Bretagne ou de Provence nourrissent son imaginaire. Les mus\u00e9es deviennent de v\u00e9ritables carnets de croquis o\u00f9 il collecte frises, ornements, motifs et palettes de couleurs. Les livres occupent \u00e9galement une place essentielle dans son atelier. Il \u00e9voque notamment les ouvrages consacr\u00e9s \u00e0 la poterie rustique ou aux meubles peints d’Alsace, qu’il consulte r\u00e9guli\u00e8rement pour enrichir son vocabulaire d\u00e9coratif. Pour autant, il ne cherche jamais \u00e0 reproduire fid\u00e8lement ces r\u00e9f\u00e9rences.<\/p>\n\n\n\n

Au contraire, il aime d\u00e9placer les motifs, changer leurs proportions, amplifier certaines frises ou utiliser des couleurs volontairement inattendues. Les d\u00e9cors quittent leur contexte historique pour venir dialoguer avec des formes nouvelles, parfois volontairement d\u00e9cal\u00e9es. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette tension entre patrimoine et libert\u00e9 qui donne autant de personnalit\u00e9 \u00e0 son travail.<\/p>\n\n\n\n

\"Alphonse<\/figure>\n\n\n\n

Redonner un souffle contemporain \u00e0 la terre verniss\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n

Le m\u00e9dium qu’Alphonse Papillon affectionne particuli\u00e8rement est la terre verniss\u00e9e<\/strong>. Une technique traditionnelle qui consiste \u00e0 travailler une fa\u00efence recouverte d’engobes puis d’une couverte transparente.<\/p>\n\n\n\n

Il utilise les codes de cette tradition \u2013 engobes, jus d’oxydes, sgraffito, chromolithographies \u2013 mais refuse de les enfermer dans une esth\u00e9tique patrimoniale. Les couleurs deviennent plus vives, les motifs changent d’\u00e9chelle et les influences se croisent librement.<\/p>\n\n\n\n

Il r\u00e9sume d’ailleurs tr\u00e8s simplement sa d\u00e9marche : les d\u00e9cors sont toujours un peu d\u00e9tourn\u00e9s. Ils ne se retrouvent jamais dans un contexte o\u00f9 ils auraient r\u00e9ellement pu exister.<\/p>\n\n\n\n

Cette libert\u00e9 fait toute la modernit\u00e9 de son travail.<\/p>\n\n\n\n

Un atelier au c\u0153ur de Cliousclat<\/h2>\n\n\n\n

Depuis peu, Alphonse Papillons s’est install\u00e9 \u00e0\u00a0Cliousclat<\/strong>, haut lieu de la terre verniss\u00e9e dans la Dr\u00f4me. Il y partage le quotidien de la Fabrique avec Marie Delafosse<\/a><\/strong> et l’\u00e9quipe de la poterie traditionnelle.<\/p>\n\n\n\n

L’organisation du lieu favorise naturellement les \u00e9changes. Les fours, certains mat\u00e9riaux ou encore les engobes circulent d’un atelier \u00e0 l’autre, tout en laissant \u00e0 chacun son espace de cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Cette immersion dans un lieu charg\u00e9 d’histoire semble particuli\u00e8rement coh\u00e9rente avec sa d\u00e9marche. Elle lui permet de poursuivre ses recherches tout en vivant quotidiennement au contact d’un savoir-faire centenaire.<\/p>\n\n\n\n

\"alphonse<\/figure>\n\n\n\n

Une jeune carri\u00e8re d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 seulement quelques ann\u00e9es de ses d\u00e9buts, le travail d’Alphonse Papillons<\/strong> attire d\u00e9j\u00e0 l’attention. Les expositions s’encha\u00eenent, les retours du public sont enthousiastes et plusieurs professionnels rep\u00e8rent rapidement son univers.<\/p>\n\n\n\n

Lui accueille cette reconnaissance avec beaucoup de modestie. Ce qui le touche le plus, explique-t-il, c’est lorsque les visiteurs retrouvent dans ses pi\u00e8ces un souvenir, une r\u00e9f\u00e9rence ou une \u00e9motion li\u00e9e \u00e0 leur propre histoire.<\/p>\n\n\n\n

Au fond, c’est peut-\u00eatre cela que raconte son travail : une c\u00e9ramique qui s’appuie sur une m\u00e9moire collective sans jamais devenir nostalgique. Une c\u00e9ramique qui regarde le pass\u00e9 pour mieux inventer son propre langage.<\/p>\n\n\n\n

L’interview d’Alphonse Papillons<\/h2>\n\n\n\n
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