{"id":10061,"date":"2025-11-05T08:08:54","date_gmt":"2025-11-05T08:08:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.le-blog-du-bol.fr\/?p=10061"},"modified":"2026-05-11T13:34:55","modified_gmt":"2026-05-11T13:34:55","slug":"la-terre-sigillee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/le-bol.fr\/blog\/la-terre-sigillee\/","title":{"rendered":"La terre sigill\u00e9e : guide complet de cette technique c\u00e9ramique ancestrale"},"content":{"rendered":"\n

La terre sigill\u00e9e est une technique ancestrale de la c\u00e9ramique qui consiste \u00e0 pr\u00e9parer un engobe ultra fin<\/strong> \u00e0 partir des plus fines particules d’argile de base<\/a>. Cette c\u00e9ramique polie et vernie, connue des arch\u00e9ologues sous le nom latin de terra sigillata, offre \u00e0 tes pi\u00e8ces une surface lisse et satin\u00e9e sans recourir \u00e0 un \u00e9mail. La production de terre sigill\u00e9e a connu une diffusion consid\u00e9rable d\u00e8s le Ier si\u00e8cle dans toute la Gaule romaine. Les grands centres de production comme la Graufesenque pr\u00e8s de Millau ou Lezoux fabriquaient \u00e0 la main des millions de vases et de vaisselle orn\u00e9s de poin\u00e7ons et de sceaux de potier. On retrouve ces pi\u00e8ces dans les mus\u00e9es arch\u00e9ologiques de toute l’Europe.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd’hui, cette technique revient en force dans les ateliers de poterie contemporains, et c’est une super nouvelle ! La terre sigill\u00e9e te permet de cr\u00e9er des effets de couleur remarquables, du rouge profond au noir intense obtenu par enfumage, par r\u00e9duction ou cuisson en atmosph\u00e8re r\u00e9ductrice. L’application se fait sur tes pi\u00e8ces en argile engob\u00e9e apr\u00e8s un travail de d\u00e9cantation et de d\u00e9floculation. La cuisson basse temp\u00e9rature<\/a> r\u00e9v\u00e8le tout le potentiel de cette finition.<\/p>\n\n\n\n

Si tu veux explorer cette technique et d\u00e9couvrir comment pr\u00e9parer ta propre terre sigill\u00e9e, ma\u00eetriser les cuissons oxydante ou par r\u00e9duction, et obtenir un r\u00e9sultat digne des plus grands potiers de l’Antiquit\u00e9, ce guide complet disponible en ligne est fait pour toi. Et si tu souhaites aller plus loin sur l’apprentissage de la terre sigill\u00e9e, retrouve notre formation en ligne men\u00e9e par Rebecca Pinos<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi pratiquer cette technique antique aujourd’hui ?<\/h2>\n\n\n\n

Pratiquer la sigill\u00e9e, c’est revenir \u00e0 l’essentiel : travailler avec la mati\u00e8re telle qu’elle est, sans \u00e9mail ni ajout industriel. Cet art ancestral permet de r\u00e9v\u00e9ler la beaut\u00e9 naturelle des argiles locales, de limiter les ressources utilis\u00e9es et de simplifier le cycle de fabrication gr\u00e2ce \u00e0 la monocuisson. C’est aussi une d\u00e9marche plus \u00e9cologique et autonome qui s’inscrit dans la tradition des artisans potiers : tu peux r\u00e9aliser ta propre pr\u00e9paration \u00e0 partir de l’argile de ton lieu, observer ses r\u00e9actions au feu, et construire peu \u00e0 peu un langage de surface personnel. De nombreux cours et stages en atelier donnent acc\u00e8s \u00e0 cette pratique ancienne.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e9finition et histoire : des origines antiques \u00e0 nos jours<\/h2>\n\n\n\n

Cette finition c\u00e9ramique appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois en Italie, vers 40 av. J.C. Elle conna\u00eet un succ\u00e8s consid\u00e9rable durant l’Antiquit\u00e9 romaine, du nord au sud du bassin m\u00e9diterran\u00e9en. Son nom vient du mot latin sigillum qui signifie sceau, en r\u00e9f\u00e9rence aux estampilles et poin\u00e7ons pr\u00e9sents sur certains objets. \u00c0 cette \u00e9poque, les potiers romains ornaient leurs cr\u00e9ations d’une ornementation en relief estamp\u00e9e dans des moules. Ces vases et bols antiques sont caract\u00e9ris\u00e9s par leur couleur orang\u00e9e comprenant plus ou moins de variations selon la composition de l’argile fine et les conditions de cuisson. On les retrouve dans les sites arch\u00e9ologiques et les mus\u00e9es de toute l’Europe.<\/p>\n\n\n\n

Du Ier si\u00e8cle au IVe si\u00e8cle, la production de vaisselle sigill\u00e9e se d\u00e9veloppe dans de grands centres comme Lezoux, la Graufesenque ou les ateliers du sud de la Gaule. Les arch\u00e9ologues ont identifi\u00e9 des milliers de poin\u00e7ons et de sceaux de potier sur ces objets antiques, t\u00e9moins d’une soci\u00e9t\u00e9 organis\u00e9e autour de cet artisanat. Aujourd’hui, la sigill\u00e9e contemporaine se r\u00e9invente dans les ateliers modernes, entre recherche de mati\u00e8re et sobri\u00e9t\u00e9 technique. Les c\u00e9ramistes explorent ce rev\u00eatement pour sa capacit\u00e9 \u00e0 produire des surfaces satin\u00e9es d’une brillance et d’une finesse impossibles \u00e0 reproduire avec un vernis ou un \u00e9mail classique.<\/p>\n\n\n\n

Quelle argile choisir ?<\/h2>\n\n\n\n

Plusieurs sortes d’argiles sont compatibles avec cette technique. Cependant, les plus int\u00e9ressantes sont celles qui permettent de produire une quantit\u00e9 importante d’engobe apr\u00e8s d\u00e9cantation, par rapport \u00e0 la quantit\u00e9 de mati\u00e8re de d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n

Tu peux rechercher des argiles qui vitrifient bien, d’autres qui se polissent correctement ou encore d’autres qui ont une belle r\u00e9action \u00e0 l’enfumage. En fonction des param\u00e8tres que tu souhaites privil\u00e9gier, tu ne choisiras pas le m\u00eame mat\u00e9riau. Par exemple, les fa\u00efences ferrugineuses apportent plus de solidit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 leur teneur en oxyde de fer. C’est apr\u00e8s plusieurs essais que tu trouveras l’argile qui correspond le mieux aux r\u00e9sultats que tu souhaites.<\/p>\n\n\n\n

Fa\u00efence ou gr\u00e8s ?<\/h3>\n\n\n\n

En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, utilise une argile qui se cuit \u00e0 basse temp\u00e9rature. En haute temp\u00e9rature, les couleurs sont moins vives et tu n’auras que des variations de marron. Pour les fameuses combinaisons d’orang\u00e9, il faut une cuisson basse temp\u00e9rature.<\/p>\n\n\n\n

Si tu travailles des argiles rouges et que tu souhaites des variations orang\u00e9es, pense \u00e0 appliquer un engobe de sous couche blanc. La fa\u00efence est la plus utilis\u00e9e pour cette technique. Elle permet de produire une finition orang\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l’oxyde de fer contenu dans la p\u00e2te.<\/p>\n\n\n\n

Les argiles de collecte<\/h3>\n\n\n\n

Tu peux \u00e9galement te servir d’argiles collect\u00e9es pour pr\u00e9parer ta sigill\u00e9e. On peut rep\u00e9rer dans une veine d’argile des mati\u00e8res aux caract\u00e9ristiques diff\u00e9rentes. C’est une approche passionnante qui te connecte directement au terroir et qui peut donner des r\u00e9sultats d’une vari\u00e9t\u00e9 unique, impossibles \u00e0 reproduire avec des produits du commerce. N’h\u00e9site pas \u00e0 documenter tes essais dans un article ou un blog d\u00e9di\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Quel mat\u00e9riau pour le tesson ?<\/h3>\n\n\n\n

La fa\u00efence rouge est la plus utilis\u00e9e pour la pr\u00e9paration. Cependant, pour le tesson (le corps de l’objet), on utilise g\u00e9n\u00e9ralement une argile blanche. Cela permet d’avoir plus de reflets. Les coefficients de dilatation entre les mati\u00e8res sont diff\u00e9rents. Cela peut craqueler la surface et engendrer des retirements, mais ce sont des effets recherch\u00e9s dans la c\u00e9ramique actuelle.<\/p>\n\n\n\n

Trois r\u00e9f\u00e9rences de p\u00e2te c\u00e9ramique \u00e0 utiliser<\/h3>\n\n\n\n

Voici trois r\u00e9f\u00e9rences de p\u00e2tes utilis\u00e9es par Sophie Houdebert dans son atelier. La PRAI qui se polit tr\u00e8s bien et donne une texture lisse remarquable. La fa\u00efence FR125 se polit elle aussi tr\u00e8s bien et n’est pas ch\u00e8re, tu peux l’acheter en boutique sp\u00e9cialis\u00e9e. Le gr\u00e8s roux de Norton se ferme bien et il est tr\u00e8s fusible. Ces trois p\u00e2tes offrent chacune un rendu diff\u00e9rent, \u00e0 toi de tester celle qui convient le mieux \u00e0 ton projet.<\/p>\n\n\n\n

Fabriquer sa sigill\u00e9e : la recette<\/h2>\n\n\n\n

Cet engobe fin s’obtient par d\u00e9cantation de l’argile m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 de l’eau. On cherche \u00e0 r\u00e9cup\u00e9rer les particules de surface les plus fines. Pour r\u00e9aliser ta pr\u00e9paration, tu m\u00e9langes g\u00e9n\u00e9ralement de l’argile, de l’eau et un d\u00e9floculant. Une fois ton m\u00e9lange effectu\u00e9, tu devras laisser d\u00e9canter durant plusieurs heures, jours ou semaines. Tout d\u00e9pend de l’\u00e9paisseur que tu souhaites.<\/p>\n\n\n\n

Recette et proportions<\/h3>\n\n\n\n

Prends de la p\u00e2te c\u00e9ramique ou de l’argile collect\u00e9e. Pour 1 kg de mati\u00e8re, ajoute entre 1,5 et 3 L d’eau. Cette quantit\u00e9 varie en fonction de la plasticit\u00e9. Effectue ton m\u00e9lange dans un grand f\u00fbt en plastique par exemple. Commence avec une barbotine assez \u00e9paisse pour avoir \u00e0 la fin un engobe utilisable, pas trop fin.<\/p>\n\n\n\n

Mixe ton m\u00e9lange, puis tamise avec un tamis de ma\u00e7on si ton argile collect\u00e9e comporte beaucoup d’impuret\u00e9s. Une fois les impuret\u00e9s enlev\u00e9es ou si tu utilises de la p\u00e2te c\u00e9ramique, tamise avec un tamis maille 60. Rajoute du silicate de soude (ou de la cire de Montan), qui est le d\u00e9floculant. Dose le par rapport au poids d’argile de base en enlevant les d\u00e9chets. M\u00e9lange, puis laisse d\u00e9canter pendant 48 heures.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9colte ensuite le liquide de surface qui constitue ta sigill\u00e9e. Tu peux laisser d\u00e9canter une deuxi\u00e8me fois le m\u00e9lange si tu le souhaites. Le liquide de surface sera ton engobe final. Tu le rep\u00e8res car les particules d’argile ne tombent plus au fond du seau. Le stockage se fait dans des bouteilles ou des seaux bien ferm\u00e9s, \u00e0 l’abri de la lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Le temps de d\u00e9cantation va jouer sur la densit\u00e9 du r\u00e9sultat. Rebecca Pinos laisse d\u00e9canter 1 mois car elle recherche un engobe tr\u00e8s fin.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9floculant<\/h3>\n\n\n\n

Le d\u00e9floculant est un produit qui permet de fluidifier un maximum la p\u00e2te sans rajouter trop d’eau. Tu peux utiliser le silicate de soude en France, ou le Darvan aux \u00c9tats Unis. Il est facile d’acc\u00e8s en boutique de fournitures c\u00e9ramique.<\/p>\n\n\n\n

Sophie Houdebert utilise 1 % de silicate de soude par rapport \u00e0 la quantit\u00e9 d’argile s\u00e8che. Allan Desquins utilise entre 1 et 5 grammes par kg de p\u00e2te s\u00e8che. Rebecca Pinos dose le d\u00e9floculant par rapport au litre d’eau soit 5 g pour 1 L d’eau.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e8gle est d’utiliser le moins de d\u00e9floculant possible. En effet, le silicate de soude est un fondant. S’il y en a trop dans l’argile, cela va changer sa temp\u00e9rature de vitrification, ses caract\u00e9ristiques et la fragiliser. Tu n’es pas oblig\u00e9 d’utiliser un d\u00e9floculant mais cela acc\u00e9l\u00e8re la d\u00e9cantation.<\/p>\n\n\n\n

L’eau<\/h3>\n\n\n\n

La quantit\u00e9 d’eau va d\u00e9pendre du type d’argile utilis\u00e9e. Pour une argile grasse, tu peux prendre 9 L d’eau pour 1 kg. Pour une argile maigre, ce sera plut\u00f4t aux alentours de 3 L d’eau pour 1 kg. Utilise de l’eau de pluie et de l’eau pas trop froide. En effet, si l’eau est trop froide comme en hiver, les r\u00e9sultats diff\u00e8rent et le rendu est moins bon. Garde donc ton eau \u00e0 l’int\u00e9rieur durant la saison hivernale. Certains c\u00e9ramistes utilisent aussi de l’eau d\u00e9min\u00e9ralis\u00e9e sans oxyg\u00e8ne dissous. \u00c9vite l’eau du robinet qui a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

La densit\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

L’ajout de l’eau implique la variation de la densit\u00e9. Comme pour l’\u00e9mail, v\u00e9rifie la densit\u00e9 de ta pr\u00e9paration. Si elle est trop \u00e9paisse, elle peut s’\u00e9cailler pendant la cuisson. Si elle est trop fine, il y en aura trop peu sur les parois qui ne seront pas vitrifi\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

La densit\u00e9 moyenne recommand\u00e9e dans les documents sp\u00e9cialis\u00e9s est de 1,15. Sophie Houdebert recherche quant \u00e0 elle une densit\u00e9 de 1,2. Rebecca Pinos choisit 1,04 car elle veut un engobe tr\u00e8s fin. Allan Desquins lui jauge \u00e0 l’oeil.<\/p>\n\n\n\n

Sigill\u00e9e et \u00e9mail : quelles diff\u00e9rences ?<\/h2>\n\n\n\n

\u00c9mail et sigill\u00e9e n’ont pas le m\u00eame rendu. Cette finition est plus satin\u00e9e et moins \u00e9paisse que l’\u00e9mail. Elle se marie au tesson. L’\u00e9mail recouvre la surface alors que la sigill\u00e9e fusionne avec le support en \u00e9tant plus fine. Le panel de possibilit\u00e9s avec cette technique est aussi complet que celui de l’\u00e9mail, en offrant un acc\u00e8s direct \u00e0 une grande vari\u00e9t\u00e9 de rendus.<\/p>\n\n\n\n

Tout comme pour l’\u00e9mail, tu peux colorer ta sigill\u00e9e avec des oxydes colorants tels que le cobalt pour des teintes bleues, ou le fer pour renforcer les rouges.<\/p>\n\n\n\n

Usage alimentaire<\/h3>\n\n\n\n

La fa\u00efence, plus fusible, permet de r\u00e9aliser des objets alimentaires. Les Gallo romains s’en servaient comme vaisselle quotidienne. Si tu ne cherches pas des craquelures \u00e0 l’enfumage, alors ta cr\u00e9ation pourra \u00eatre alimentaire. En cas de doute, \u00e9maille l’int\u00e9rieur et applique la sigill\u00e9e \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Cette m\u00e9thode est tr\u00e8s courante chez les artisans contemporains.<\/p>\n\n\n\n

Comment appliquer cet engobe ?<\/h2>\n\n\n\n

Poncer avant l’application<\/h3>\n\n\n\n

Cet engobe est tr\u00e8s fin. Si tu d\u00e9cides de poncer ton objet avant l’application, les rayures caus\u00e9es par le papier de verre ne seront pas recouvertes par le rev\u00eatement. De plus, le pon\u00e7age va laisser des particules de poussi\u00e8re. Il faut que la surface soit totalement d\u00e9poussi\u00e9r\u00e9e avant d’appliquer la sigill\u00e9e. Si la poussi\u00e8re se m\u00eale \u00e0 l’engobe, cela risque de causer un \u00e9caillage \u00e0 la cuisson. Si tu utilises le tour, tu peux fermer ta p\u00e2te avec une est\u00e8que m\u00e9tallique !<\/p>\n\n\n\n

Polir pour une brillance optimale<\/h3>\n\n\n\n

Le polissage n’est pas n\u00e9cessaire, mais toutes les traces vont se voir sur ce rev\u00eatement. Le polissage permet de r\u00e9aliser des cr\u00e9ations brillantes et lisses. Polir, c’est revenir plusieurs fois sur un objet pour le faire briller. Certaines formes sont plus faciles \u00e0 polir que d’autres, comme le bol ou l’assiette.<\/p>\n\n\n\n

Tu peux polir avant le passage de la sigill\u00e9e et apr\u00e8s. Attends que ton tesson soit \u00e0 consistance cuir. Une fois que l’engobe est bien impr\u00e9gn\u00e9 et qu’il n’y a plus de risque d’endommager la surface, tu peux lustrer. Fais le quand la mati\u00e8re est encore humide et ne colle pas. Le polissage va te permettre de cr\u00e9er une surface bien lisse et brillante apr\u00e8s cuisson. Cette op\u00e9ration conduit les particules d’argile \u00e0 s’aligner, produisant alors une texture lisse naturellement lustr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Pour polir tu peux utiliser un plastique fin, un chiffon doux, tes doigts, une peau de chamois, des galets ou le dos d’une petite cuill\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Les techniques d’application<\/h3>\n\n\n\n

Attention, pas le droit aux gouttes avec cet engobe ! Ce travail est tellement fin que toute imperfection se voit. Tu as trois techniques pour appliquer ta sigill\u00e9e : au pulv\u00e9risateur, au pinceau ou au vers\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Au pulv\u00e9risateur : Allan Desquins utilise cette technique. Assure toi que le compresseur reli\u00e9 \u00e0 ton pistolet a une faible pression (1 bar) sinon cela peut laisser un aspect granuleux.<\/p>\n\n\n\n

Au pinceau : assure toi d’abord d’avoir un pinceau de bonne qualit\u00e9, qui ne risque pas de r\u00e9pandre des poils. Si tu utilises le tour, place ton objet dessus et mets le en route. Pendant que ta cr\u00e9ation tourne, laisse glisser ton pinceau de bas en haut. Cela te permettra d’avoir une couche uniforme.<\/p>\n\n\n\n

Tu peux enfin verser directement la sigill\u00e9e sur ta forme ou la tremper si ton r\u00e9cipient est suffisamment grand.<\/p>\n\n\n\n

Consistance lors de l’application<\/h3>\n\n\n\n

La sigill\u00e9e s’applique sur une forme \u00e0 consistance cuir sec. Il est tr\u00e8s difficile de tremper car on applique sur mati\u00e8re s\u00e8che. L’objet peut se retrouver d\u00e9form\u00e9 car la sigill\u00e9e est beaucoup plus liquide que les engobes classiques. Prends le temps d’adapter ta m\u00e9thode.<\/p>\n\n\n\n

Combien de couches appliquer ?<\/h3>\n\n\n\n

Il est g\u00e9n\u00e9ralement conseill\u00e9 d’appliquer au moins 3 couches. Suivant l’\u00e9paisseur et le r\u00e9sultat que tu souhaites, tu peux en appliquer davantage, comme Sophie Houdebert qui applique une couche par jour pendant 10 \u00e0 15 jours. Le stockage de ta sigill\u00e9e entre chaque application doit se faire dans un r\u00e9cipient ferm\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le but est d’appliquer assez de couches pour que la couleur de base ne soit plus visible. La profondeur finale du rev\u00eatement appliqu\u00e9 doit \u00eatre d’une fraction de millim\u00e8tre.<\/p>\n\n\n\n

Cuisson : four et combustibles<\/h2>\n\n\n\n

Quel four utiliser ?<\/h3>\n\n\n\n

Tu peux utiliser tous les fours : \u00e0 bois, gaz ou \u00e9lectrique. Le r\u00e9sultat sera cependant diff\u00e9rent pour chacun d’eux. La cuisson au bois permet de cr\u00e9er des objets plus solides. Celle au gaz permet des reflets. Le four \u00e9lectrique te donnera quant \u00e0 lui des cr\u00e9ations uniformes.<\/p>\n\n\n\n

Avant d’enfourner, attends au minimum 24 h pour que tout soit enti\u00e8rement sec.<\/p>\n\n\n\n

Enfumage : la technique raku et ses variantes<\/h3>\n\n\n\n

L’enfumage est une technique compl\u00e9mentaire, proche du raku, qui permet de cr\u00e9er des effets spectaculaires. Il peut y avoir de l’enfumage de surface ou d’atmosph\u00e8re. On n’est pas oblig\u00e9 d’enfumer le four. Les cr\u00e9ations seront alors plus homog\u00e8nes. Les potiers gr\u00e9co romains n’enfumaient d’ailleurs pas leurs r\u00e9alisations.<\/p>\n\n\n\n

Si tu souhaites enfumer, voici quelques combustibles utilis\u00e9s par les c\u00e9ramistes sp\u00e9cialistes : paille humide, bois dur, granul\u00e9s. Chaque combustible produit un r\u00e9sultat diff\u00e9rent en termes de couleurs et de d\u00e9coration sur la surface.<\/p>\n\n\n\n

Courbes de cuisson<\/h3>\n\n\n\n

La temp\u00e9rature de cuisson pour les objets r\u00e9alis\u00e9s en sigill\u00e9e varie entre 950 \u00b0C et 1100 \u00b0C selon les argiles utilis\u00e9es. Attention, comme pour l’\u00e9mail, il y a de grosses variations de rendu \u00e0 20 degr\u00e9s pr\u00e8s. Les formes sont souvent cuites en monocuisson, assure toi qu’elles soient bien s\u00e8ches avant d’enfourner sous risque d’explosion ! Adapte tes courbes de cuisson en fonction de ta pratique. Tu trouveras des exemples sur notre site et dans nos articles d\u00e9di\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9ramistes et artisans sp\u00e9cialistes<\/h2>\n\n\n\n

De nombreux artisans contemporains ont fait de cette technique leur sp\u00e9cialit\u00e9. Pierre Bayle, grand c\u00e9ramiste fran\u00e7ais d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2004, a consacr\u00e9 sa carri\u00e8re \u00e0 cet art de la culture c\u00e9ramique. Maxime Defer, dont la passion lui vient de son p\u00e8re Bernard Defer, perp\u00e9tue cet h\u00e9ritage dans la tradition familiale. Lo\u00efc Giorgio explore les techniques pr\u00e9historiques et primitives avec passion. Jean Paul Azais travaille la sigill\u00e9e depuis plus de 44 ans et a publi\u00e9 le livre Transmettre, qui retrace ses recherches sur l’enfumage.<\/p>\n\n\n\n

Si tu veux en savoir plus, ce document de Jean Paul Azais est adapt\u00e9 aux sp\u00e9cialistes comme \u00e0 un public plus large. C’est une lecture pr\u00e9cieuse pour quiconque souhaite approfondir sa compr\u00e9hension de cette technique. Tu peux voir d’autres ressources sur notre site et notre page d\u00e9di\u00e9e aux formations.<\/p>\n\n\n\n

Les conseils des c\u00e9ramistes pour se lancer<\/h2>\n\n\n\n

Allan Desquins : \u00ab Au d\u00e9marrage c’est beaucoup d’essais avant d’avoir de vrais r\u00e9sultats. C’est pour cela qu’il ne faut pas h\u00e9siter \u00e0 essayer m\u00eame si cela demande de faire beaucoup d’objets d’essai. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Rebecca Pinos : \u00ab C’est une technique qui se transmet et s’apprend dans les ateliers. Alors n’h\u00e9site pas \u00e0 demander aux potiers ou \u00e0 un artisan de te former avec l’aide d’un cours adapt\u00e9. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Sophie Houdebert : \u00ab Il faut oser et rien s’interdire. C’est du temps \u00e0 passer avec l’argile. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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